Александр Лапин в своей книге “Фотография как…” описывает множество фактов восприятия фотоизображений, которые можно (полезно) учитывать при построении композиции кадра. Среди богатого разнообразия меня прямо-таки зецепил один, про проблему диагонали (стр. 68), т.к. в качестве иллюстрации у меня есть очень подходящий собственный снимок…
“С неравноценным восприятием левого и правого связан еще один феномен композиции. Даигональ, идущую от левого нижнего угла в правый верхний, называют восходящей, или диагональю подъема, а диагональ из левого верхнего угла в правый нижний - соответственно нисходящей, или диагональю спуска.” (А. Лапин)
“Если диагональ, проведенная из левого нижнего угла в правый верхний, производит эффект восхождения, а противоположная диагональ производит обратный эффект, то художник, изображающий фигуры, поднимающегося по склону, идущему от левого верхнего угла в правый нижний, передает тем самым напряжение этого восхождения” (М. Шапиро).
“Полная симметрия выражает максимальную стабильность и покой, статику, зато композиция с выраженной ассиметрией, наоборот, полна энергии и движения.” (А. Лапин).
Теперь посмотрите, как выглядит в моем случае - см. ниже зеркальное отображение оригинала фотографии. Чесно говоря, пока я все это писал, то несколько запутался, как же надо строить композицию - в соответствии с восходящей и нисходящими диагоналями (симметрия) или наоборот (ассиметрия), но очевидно, что верхний снимок спокоен, а второй, как и пишет Лапин, является напряженным. Остается только решить, каким же сминок надо показывать зрителю… Мне кажется, в моем случае, напряженным, поэтому, возможно, стоит остановиться на втором варианте. Все-таки метель, сильный ветер… Возможно, для других фотографий, где требуется спокойствия, важно будет соблюдать симметрию диагонали.
